2 maggio: giorno anniversario per Leonardo Da Vinci (morte nel 1519 a Amboise in Francia) e Eugenio Riccomini (nascita nel 1936 a Nuoro in Sardegna, con la registrazione datata 5 maggio). Silenzio stampa post Primo Maggio per quanto riguarda il festeggiamento posticipato dell’80esimo celebrativo…riccominiano a Bologna, rammentato doverosamente in primis da Rolando Dondarini in Facebook.
BRUNELLA TORRESIN scriverà per “la Repubblica” bolognese pubblicata con la data di martedì 3 maggio: “Ha festeggiato ieri lunedì, festeggerà giovedì. Quanto al perché del doppio compleanno, è legato alla tardiva registrazione della sua nascita in virtù della proclamazione mussoliniana dell’impero” (5 maggio 1936). Dove sarà festeggiato giovedì e come e da chi, non lo ha precisato.

Ad majorem Wolfango gloriam felsinea di un dipintore cognomato Peretti Poggi, today novantenne nato nel 1926, che si è “artisticato” iconizzando nature morte maxidimensionate con tant’altro riprodotto dettagliatamente, autostimandosi meritevole di essere storicizzato col solo nome di battesimo Wolfango: come Michelangelo, Leonardo e Raffaello. Non disdegnando eteronomizzarsi Golpe, Wolf, Anonimo Bolognese, Lupambolo, Golpetto, Vulpes: nel ruolo di illustratore per lettori di narrazioni diverse dalle joyciane, coniugato Pozzati cognato di Concetto nato nel 1935. In dimestichezza con Gulliver più che con Gargantua e Pantagruele. Di-pintore riccominoaccreditato dal 1986, refrattario a ogni umore digressionante sterniano leggendo e rileggendo il Tristram Shandy. Mai esaminato e comparato esegeticamente a di-pintori non disagiati dalla conoscenza del sapere verbo-visivo-teatrale patafisico e degli esercizi scrittòrii targati OuLiPo.

(Parole scritte e webizzate nell’anno 2016 bisesto comprensivo di una Pasqua “marzotica”).

«Lei si spoglia, poi mi dice: io distruggerò la tua vita». Facebook, sesso e truffe

Donne disinibite che adottano sempre la stessa tecnica: trovare un uomo disposto a spogliarsi di fronte ad una web-cam e registrare il tutto
di Gabriele Camelo (con la collaborazione di Antonio Crispino)

http://www.corriere.it/inchieste/lei-si-spoglia-poi-mi-dice-io-distruggero-tua-vita-facebook-sesso-truffe/aa4b97bc-69e8-11e4-96be-d4ee9121ff4d.shtml

Sesso e truffe su Facebook, ecco come difendersi
Diario notturno di un tentativo di estorsione in bitcoin preso “con filosofia”
http://www.chefuturo.it/2016/02/difendersi-da-sesso-truffa-online/

LA POLIZIA POSTALE CONSIGLIA COSA FARE AI MALCAPITATI RICEVENDOLI SBRIGATIVAMENTE NELLO SPAZIO DI UN CORRIDOIO, ANZICHE’ DI UN UFFICIO
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ANNOTAZIONE

Un feisbukato ha deciso di assecondare il contatto di una neofeisbukata – nomata Marina Clair (alias Rose Marie Jardim) – per sperimentarlo intenzionato a contrastare e divulgare nel web, poi, ogni richiesta estorsiva. Anche con una narrazione della quale trascrivo qui di seguito l’explicit.

Ti ho vista completamente nuda e ipertatuata, mi hai esibita la tua vagina depilata e i tuoi seni iperdimensionati, mi hai sorriso titillandoti il clitoride, quasi certamente videata e non live. Io ti ho fatto vedere live il mio cazzo, dopo numerose tue richieste, impugnandolo in modo da farti valutare la sua consistenza (o dimensione). Dimentichiamo tutto ciò. Ho manipolato il mio cazzo per dimensionarlo tanto da fartelo apprezzare. L’ho manipolato, però, pensando alla goduriosità di una vulva già goduta e fatta godere da me più volte: non l’ho manipolato e dimensionato eccitato dalle tue nudità tatuate in azione videoskypeate da una webcam: eccitato dalla tua fisicità iperdimensionata soltanto per quanto riguarda il seno siliconato e non le misure relative alla lunghezza delle gambe e delle braccia e del corpo in posizione verticale.

ANNOTAZIONE SUPPLEMENTARE
La nomata Marina Clair (alias Rose Marie Jardim) si è auto-sfeibuskata, consapevole di essere stata smascherata e sottoposta a indagini per la sua identificazione anagrafica.

IL SUO ULTIMO MESSAGGIO SKYPECHATTATO

Voglio solo di pagare me una somma di denaro e questo denaro sarà utilizzato per prendersi cura di mia sorella perite 18 anni che soffre di cancro, anche se non è possibile pagare nel 1500 di quanto hai di aiutarmi a guardare dopo la mia sorella.

Più volte ho conferito alla mia passione amorosa una realtà che in breve tempo è divenuta superiore e incontrovertibile: al di là di ogni ambizione iniziale e desiderio costante di rapporti sessuali.
Più volte mi sono incaricato subito di bruciare tutta le legna in mio possesso, per produrre calore ininterrottamente.
Fino a che la passione amorosa non ha assunto le caratteristiche di una passione a tre, con la mia scrittura poetica che è divenuta la pietra di paragone dell’autenticità della passione stessa: assumendo un ruolo tutt’altro che artificiale, sempre più invasivo e preponderante.
Tutto ha avuto il suo principio ogni volta, perciò, nel momento in cui il mio fervore creativo ha cominciato a coincidere con un nuovo fervore sentimentale che ho considerato senza precedenti.
Con la mia scrittura poetica, però, ho potenziato e sovradimensionato ogni volta la donna oggetto del mio desiderio collocandola in uno spazio eccessivo per le reali dimensioni delle sue virtù amatorie e dei suoi sentimenti. Uno spazio più ridotto l’avrebbe contenuta, comunque, con ciò che costituiva l’insieme delle emozioni prodotte e consumate durante ogni nostro incontro ravvicinato.
Fino a che, dopo aver tanto scritto e in parte pubblicato per “cantare” le stupefazioni e “sublimare” le delusioni del rapporto, non ho deciso ogni volta di rinunciare a bruciare altra legna per scaldare una passione amorosa che cominciava a risultarmi mal corrisposta.
Iniziando a depotenziare e ridimensionare le “qualità” della donna oggetto del mio desiderio, dopo aver rammemorato una mia “lampisteria” d’antan che merita di essere memorizzata: Durante l’azione di depotenziamento e ridimensionamento di ciò che abbiamo potenziato e sovradimensionato è consigliabile sostenersi sperimentando intollerabilità e degrado progressivo del rapporto, in modo tale da non alimentare rammarichi e rimpianti successivi.

Durante ogni festa in case private, la pittrice ficofora in età non ancora antaizzata, è presenza e arredo sexy, più che presenza e arredo artistico: sollecita convenzionalità e banalità, stimola curiosità che non hanno niente a che fare con la sua creatività. Ai suoi nuovi interlocutori non interessa la sua interiorità, ma la sua sessualità. Il desiderio di approfondire la sua intelligenza è fagocitato dal desiderio d’introdurre il fallo nella sua vagina e di abbracciarla nuda per coniugare in latino i verbi pedicare e inrumare. L’approssimazione e la superficialità connotano ogni discorso relativo ai suoi dipinti.

Se la pittrice ficofora esibisce i cataloghi che illustrano le sue esposizioni, molti uomini li sfogliano come album di figurine: ignorando i testi e guardando frettolosamente le immagini. Tutti le spalancano soltanto le porte del proprio immaginario erotico: ogni altro accesso alla privacy personale gliel’ostacolano, prudentemente, rinviando confidenze ulteriori all’incontro successivo. Dopo ogni festa in case private, ogni nuovo conosciuto cita la pittrice ficofora come suscitatrice di desideri sessuali, più che come artista meritevole di attenzioni e considerazioni. E’ ficofora e nient’altro che ficofora la giovane artista piacente che si propone alle attenzioni di collezionisti, critici d’arte, galleristi e amatori varii, abbigliata da aderenze totali o parziali che scolpiscono o evidenziano le sue rotondità naturali e artificiali.
Mi è stato raccontato di una giovane pittrice, potenziata e sovradimenzionata in primis da un uomo col quale ha realizzato un rapporto di coppia artistica e sessuale, totale e totalizzante, destinato a rivelarsi ineguagliabile. Da ogni altro uomo, la stessa pittrice, sarà occasionalmente potenziata e sovradimensionata soltanto come ficofora, con l’intenzione malcelata di realizzare, prima o poi, un rapporto ficale. Desterà interesse e sarà ambita, perciò, soltanto come ficofora: fino a che non risulterà indiscutibilmente antaizzata. L’essere anche artista sarà sempre più un optional, che la distinguerà da altre ficofore e giustificherà il pagamento di alcuni “costi” aggiunti, per certi suoi “consumi” voluttuari alla Osteria del Gambero Rosso.
In rapporto di coppia “totale” con l’uomo autore del suo potenziamento e sovradimensionamento artistico primigenio, in ogni luogo e circostanza, tale pittrice ha condiviso conversari dotti e conoscenze intellettuali divenute, poi, con profitto, relazioni sue personali. In rapporto di coppia con ogni altro uomo, in ogni luogo e circostanza, è destinata a condividere soltanto conversari effimeri vulgati, vivande saporose e liete libagioni abbondanti, con qualche scopata conclusiva doverosa, frettolosa, strategica, finalizzata, o semplicemente riconoscente.
Tutto ciò mi è stato detto da tanti ammiratori di pittrici in età non ancora antaizzata, ficofore full-time, velleitarie talentate quanto può bastare. Mi è stato detto da uomini di ogni età, refrattari all’artisticità, chaperons vacanzieri cicisbei e ufficiali pagatori pinocchieschi di consumi all’Osteria del Gambero Rosso. Dicendomi, nella stessa occasione, del sotterramento con poco profitto di zecchini d’oro nel Campo dei Miracoli, mirato a fare allargare le gambe a pittrici ficofore: interessate a darsi redditività e visibilità artistica con opportune relazioni pubbliche e private (anche clandestine eventualmente!) a prescindere dalla redditività intellettuale del partner di turno.

Il tempo breve trascorso insieme,
esseri felici e complici in tutto,
sarà una finestra sul passato:
ciò che siamo stati e non saremo più.

Ci penseremo esperienza irripetibile.
Della vita continueremo a percepire
ciò che non sappiamo né sapremo mai.

COME IN AMERICA FRANCIA E INGHILTERRA

(comunicato n.1)

Matthias Grunewald (1480 – 1528)

“Le tentazioni di Sant’Antonio” è il titolo di una esposizione d’arte, da allestire con opere create da artisti viventi, d’aprés “Tentazioni” dipinte o diversamente raffigurate da artisti di ogni epoca precedente. Una esposizione destinata a essere circuitata nelle locations con insediamenti di santuari e festeggiamenti annuali sant’antoneschi. ( http://www.rossiroiss.it/blog/?p=1126 )

Perchè accada ciò, sono disponibile come referente per quanto riguarda la realizzazione dell‘impresa: curando anche la pubblicazione di un catalogo e la promozione dell’evento insediato in una località con santuario sant’antonesco.

La curatela di tale expo intendo esercitarla rammemorando “Le tentazioni di Sant’Antonio” esposte nel 1947 negli Stati Uniti, poi riesposte in Francia e Inghilterra, con opere dipinte da 11 artisti selezionati per la cosiddetta “bisogna”, che elenco qui di seguito: Ivan Albright (1897-1983) – Eugene Berman (1899-1972) – Leonora Carrington (1917-2011) – Salvador Dalí (1904-1989) – Paul Delvaux (1897-1994) – Max Ernst (1891-1976) – Osvaldo Louis Guglielmi (1906-1956) – Horace Pippin (1888-1946) – Abraham Rattner (1895-1978) – Stanley Spencer (1891-1959) – Dorothea Tanning (1910-2012).

Esegeti e mallevadori: Marcel Duchamp (artista 1887-1968), Alfred H. Barr Jr. (critico d’arte 1902-1981 ) e Sidney Janis (gallerista 1887-1968) –

( http://www.rossiroiss.it/blog/?p=1182 )

L’esposizione, così generata, intendo allestirla con opere d’après rispettose delle strutture formali originarie, a cominciare da opere surrealiste d’aprés Carrington, Delvaux, Ernst, Tanning ( http://www.rossiroiss.it/blog/?p=1172 ): considerando esemplare il Dalì d’aprés Salvator Rosa, genitore successivamente di “Tentazioni” d’aprés Dalì (ultime le “Tentazioni” di Giuseppe Veneziano). (http://www.rossiroiss.it/blog/?p=1172 )

Tutto ciò prefigurando la progettazione di una sede espositiva permanente, con “Tentazioni” d’aprés, frammiste a “Tentazioni” non d’aprés omologhe oppure omologate da personalità prescelte ad hoc.

Nel prossimo comunicato risulteranno citati con nomi e cognomi i primi artisti disponibili a dipingere “Tentazioni” sant’antonesche per l’expo progettata, con eventuali adesioni di operatori e Associazioni culturali in sintonia.

Martin Schongauer (1448 – 1491)